董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。

董其昌没有留下一部书论专著，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中。董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。

今天我们就来欣赏下董其昌的题跋

01  《行穰帖》及董其昌跋

02  《寒切帖》跋

03  《鸭头丸帖》及董其昌跋

董其昌的书法成就很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。

04     《伯远帖》及董其昌跋

05  《怀仁集圣教序》跋

06   《颜真卿自书告身》跋

07   《颜真卿刘中使帖》跋

08   《溪山春晓图卷》跋

09   赵佶《雪江归棹图卷》跋

10   李结《西塞渔社图卷》跋

11   倪瓒《六君子图轴》跋

12    王蒙《青卞隐居图轴》及董其昌题首

13   杜琼《南村别墅图册》跋

14   戴进《仿燕文贵山水图轴》及董其昌题

15   顾正谊《山水图卷》跋

16   《临怀素自叙千字文》题、跋

17   行书《岳阳楼记卷》跋

18  《书画图册》选

19   《书画图册》选